中國(guó)人為什么拍不出《變形金剛》

來源:南都娛樂周刊 2011-09-08 15:16 http://m.yyykp.com/

　　《變形金剛3》終于在國(guó)內(nèi)公映了，目前各地傳來的觀眾反應(yīng)和票房表現(xiàn)可以用“瘋狂”來形容。對(duì)于這樣的電影，我想很多人都會(huì)不由自主地想起一個(gè)老生常談的問題：為什么中國(guó)拍不出《變形金剛》這樣的電影？

　　除了中美兩國(guó)電影工業(yè)體系的技術(shù)性差距外，中國(guó)電影目前之所以還無法生產(chǎn)出類似《變形金剛》、《阿凡達(dá)》、《哈利·波特》這樣的“高概念電影” (High Concept Film)，最根本的問題在于中國(guó)電影一直無法形成有效的“電影形象”生產(chǎn)能力。這種“電影形象”就是擎天柱、大黃蜂、蝙蝠俠、哈利·波特，甚至是詹姆斯·卡梅隆這樣的明星化的電影創(chuàng)作者。而這種“電影形象”的生產(chǎn)能力，歸根結(jié)底又是電影的敘事能力在整個(gè)電影工業(yè)體系中的具體體現(xiàn)。

　　所謂“高概念”，首先，這種電影必須由著名導(dǎo)演導(dǎo)演或者明星主演，甚至是兩者兼?zhèn)洹Ｔ陔娪案叨壬虡I(yè)化的時(shí)代，知名的導(dǎo)演或者明星常使得影片自開拍就成為了一種“事件”，甚至是籌備時(shí)期已經(jīng)取得很大關(guān)注，而隨后的持續(xù)報(bào)道與關(guān)注常會(huì)提高影片的知名度。很明顯，《變形金剛》系列電影的制片人斯皮爾伯格和導(dǎo)演邁克爾·貝無疑屬于這種明星組合。而《變形金剛》系列電影的真正主角一定是巨大的機(jī)器人，所以像拉博夫這種片酬不高的小明星就足以應(yīng)對(duì)市場(chǎng)需求了，甚至女主角都可以說換就換—因?yàn)樗齻冊(cè)陔娪爸兄皇谴碇蜗蠛头?hào)，所以由誰來扮演這個(gè)符號(hào)并不重要。

　　其次，這種電影的故事情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，可以用一句話簡(jiǎn)明概括。因?yàn)椤案吒拍铍娪啊币谌蜃鲂袖N，因此作為一種產(chǎn)品必須要能夠適應(yīng)不同文化背景的國(guó)家和地區(qū)，在故事層面就必須要追求最大共性，盡量避免基于不同文化而產(chǎn)生的獨(dú)特性。對(duì)于《變形金剛》這種電影來說，它的故事性已經(jīng)弱到令人發(fā)指的地步了，但對(duì)于那些蜂擁而至的觀眾來說，所謂的“故事”只是長(zhǎng)達(dá)40分鐘的“高潮場(chǎng)面”來臨之前的一種鋪墊，只是為了讓那些耗費(fèi)無數(shù)電力和芯片運(yùn)算能力構(gòu)建出的電影特效有一個(gè)呈現(xiàn)的機(jī)會(huì)。盡管我們很難不帶著嘲諷語氣去談?wù)撨@個(gè)電影的故事，但不可否認(rèn)，對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來說，稍微復(fù)雜一點(diǎn)的故事都會(huì)是對(duì)他們欣賞電影銀幕上螺絲打螺母場(chǎng)面的干擾。

　　第三，這種影片可以跟之前流行的文藝作品(如小說、戲劇、漫畫等)形成一種“互文”的關(guān)系。“互文”來自于語文知識(shí)的修辭手法，而其延伸到電影之中，是指在原先的某種知名載體的基礎(chǔ)上衍生出來的新的電影作品，如常見的小說改編電影、漫畫改編電影、續(xù)集電影等方式?！蹲冃谓饎偂房梢酝昝赖靥走M(jìn)這個(gè)公式中，童年回憶、玩具消費(fèi)、動(dòng)畫片鋪墊的觀眾基礎(chǔ)、集體無意識(shí)的起哄等等，諸多潛在因素最后都被《變形金剛》這部電影統(tǒng)一為一個(gè)整齊劃一的市場(chǎng)消費(fèi)行為—去看這部電影，去愛那些形象，然后去消費(fèi)它的衍生產(chǎn)品。

　　盡管像《變形金剛》這樣的“高概念電影”在敘事情節(jié)上會(huì)偏向于簡(jiǎn)單，但這并不代表著這種電影在敘事能力上薄弱。簡(jiǎn)單的情節(jié)恰恰源于精心的設(shè)計(jì)，才能在不同文化背景的國(guó)家和地區(qū)都獲得最廣泛的認(rèn)同感，進(jìn)而讓觀眾認(rèn)可電影形象并產(chǎn)生消費(fèi)沖動(dòng)。對(duì)于中國(guó)電影來說，這種生產(chǎn)能力的薄弱有其歷史原因和現(xiàn)實(shí)原因，但如果不正視在“電影形象”生產(chǎn)能力上的薄弱，中國(guó)電影還將在歷史題材的泥潭中掙扎。今年中國(guó)電影在市場(chǎng)上的虛弱表現(xiàn)，已經(jīng)開始暴露出中國(guó)電影面對(duì)一個(gè)高速增長(zhǎng)的市場(chǎng)時(shí)，因?yàn)闊o法提供適合中國(guó)觀眾消費(fèi)的“電影形象”，不得不將越來越大的市場(chǎng)空間拱手相讓。同時(shí)，正是因?yàn)殡娪吧a(chǎn)者不重視電影的敘事能力，結(jié)果導(dǎo)致電影本身缺乏足夠的形象生產(chǎn)能力，不得不過分依賴明星本人的形象來彌補(bǔ)電影形象的薄弱（其實(shí)這只是一種投資者對(duì)于明星所擁有的市場(chǎng)保障能力的虛幻想象），又導(dǎo)致了電影明星片酬的惡性上漲，然后為了削減成本又返身擠壓電影的敘事成本，從而陷入了惡性循環(huán)。

　　顯然，“高概念電影”—“電影敘事能力”—“電影形象”構(gòu)成了一個(gè)完整的循環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈，而正是因?yàn)橹袊?guó)電影在形象生產(chǎn)能力這種產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的虛弱，直接導(dǎo)致了中國(guó)電影在“軟實(shí)力”上的整體虛弱。這就是中國(guó)電影為什么拍不出《變形金剛》這樣的電影的根本所在。

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